ਕੋਲਕਾਤਾ : ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਅਕਸਰ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਕਰੀਅਰ ਇੱਕ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਦਿਸ਼ਾ-ਰੇਖਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦਾ। ਸੁਸ਼ੋਵਨ ਸੋਨੂ ਰਾਏ ਲਈ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ, ਮਾਡਲਿੰਗ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਛਲਾਂਗ ਦੀ ਬਜਾਏ ਤਜਰਬੇ-ਅਧਾਰਿਤ, ਧੀਮੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕੋਲਕਾਤਾ ਅਤੇ ਗੁਹਾਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਡੇ ਹੋਏ, ਸੁਸ਼ੋਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ‘ਤੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਓਨਾ ਹੀ ਅਸਰ ਪਿਆ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਦਾ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਢੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿਤਾ ਵੀ.ਈ.ਸੀ.ਸੀ. ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਦੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ‘ਤੇ ਆ ਗਈ। ਕੰਮ ਅਤੇ ਘਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਵਿਹਾਰਕ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਰਹੇ ਅਤੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੋਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰਤ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਾਲਾਤਾਂ ਨੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਸ਼ੋਵਨ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਚੁੱਪਚਾਪ ਢਾਲ ਦਿੱਤਾ।
ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਦਾਕਾਰੀ ਤੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਨਾਚ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। ਲਗਭਗ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਨਾਚ ਦੀਆਂ ਵਿਧਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੌਪ ਨਾਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਖਾਸ ਰੁਝਾਨ ਸੀ। ਸਟੇਜ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮਝ ਮਿਲੀ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਮਾਧਿਅਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਰਿਵਾਰ ਵੱਲੋਂ ਸੰਗੀਤ ਅਪਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਉਸ ਰਸਤੇ ‘ਤੇ ਚਲਦੇ ਰਹੇ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਕੁਦਰਤੀ ਲੱਗਾ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੰਦੋਲਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਰਹੇ।
ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ 2016 ਵਿੱਚ ਦਮਦਮ ਮੋਤੀਝੀਲ ਰਬਿੰਦਰ ਮਹਾਵਿਦਿਆਲਿਆ ਤੋਂ ਕਾਮਰਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਸੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣ ਲੱਗਾ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੋਲਕਾਤਾ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਪੀਯੂਸ਼ ਸਾਹਾ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਹੇਠ ਲਗਭਗ ਦੋ ਸਾਲ ਅਦਾਕਾਰੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਇਹ ਪੜਾਅ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਮਝ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਸੀ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਰਦੇ ‘ਤੇ ਮੌਜੂਦਗੀ 2019 ਵਿੱਚ ਆਕਾਸ਼ ਆਠ ‘ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ‘ਆਨੰਦਮਈ ਮਾਂ’ ਰਾਹੀਂ ਹੋਈ, ਜਿਸਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਸਵਰਗੀ ਦੇਬੀਦਾਸ ਭੱਟਾਚਾਰੀਆ ਨੇ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਇੱਕ ਵੈਸ਼ਨਵ ਭਗਤ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਗਤੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬੰਗਾਲੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ‘ਤੇ ਕਈ ਲੜੀਵਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੌਜੂਦਗੀਆਂ ਆਈਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ‘ਮੋਹਰ’, ‘ਕੋੜਾਪਾਖੀ’, ‘ਤਿਤਲੀ’, ‘ਖੇਲਾਘਰ’ ਅਤੇ ‘ਜਮੁਨਾ ਢਾਕੀ’ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ‘ਕੋੜਾਪਾਖੀ’ ਵਿੱਚ, ਪਾਰਨੋ ਮਿੱਤਰਾ ਦੇ ਉਲਟ ਇੱਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪਰਦੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਸੀਮਤ ਰਹਿਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਢਲਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ।
ਮਹਾਮਾਰੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤਿਆਂ ਵਾਂਗ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦਿਸ਼ਾ ‘ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਮਾਡਲਿੰਗ ਵੱਲ ਮੁੜੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਮਾਧਿਅਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਵਾਦ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 2023 ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਹਾਲੀਡੇ ਇਨ ਹੋਟਲ, ਡਾਬਰ, ਅਮੇਜ਼ਨ, ਬਿਗ ਬਾਜ਼ਾਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਆਏ।
ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੋਲਕਾਤਾ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ‘ਐਥਨਿਕ ਐਲੀਗੈਂਸ 2025’ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਰਨਰ-ਅੱਪ ਰਹੇ। ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਰੈਂਪ ਵਾਕ ਅਤੇ ਇੰਟਰਵਿਊਜ਼ ‘ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੇ ਲੋਕਾਈ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਆਉਣ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਰਤ ਜੋੜ ਦਿੱਤੀ।
ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਬੰਗਾਲੀ ਫਿਲਮ ‘ਟੇਕ ਕੇਅਰ ਭਾਲੋਬਾਸ਼ਾ’ ਨਾਲ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ‘ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। ‘ਜੌਏ’ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸਮੂਹਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਰੱਕੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਸ ‘ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕਿਰਦਾਰ ਸੰਜਮ ਅਤੇ ਝਿਜਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸੌਖ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਟੋਨਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
